根據我觀察自己bog流量的結果，平日上blog的人數約為假日的兩倍。

也就是說，正常人的行為模式是這樣的
『平日上班、上學、補習中偷上網，看blog；假日到外面旅遊逛街，吃喝玩樂，聯誼交際。』

可是我的行為模式卻是這樣
『排除平時不得已要養家活口，出外採買的活動之外，假日我只想待在家中打開電腦，安安靜靜的休息以及學習。』

如果我從國外回台灣，第一件事一定事先往漫畫店跑，補完這段時間沒看到的漫畫。然後是去書店，看看有沒有感興趣的書。

我常常會看到沒漫畫可看，很苦惱的蹲在漫畫店的書架前，煩惱是不是要墮落到去看那些毫無內容，純粹跟風的爛漫畫。

偶爾正好遇上同人誌展，也總是想盡辦法跑去看展，拍照。不過隨著年歲增長，懶度增加，加上同人誌展上賣萌的作品越來越多，賣內容的作品卻越來越少，所以我也就越來越少參加了。

我的興趣除了動漫之外還有很多，只不過都是獨自一人作業的東西。
但是流行時尚，明星跟體育我完全沒興趣，星座血型什麼的我更是完全不信，也不懂。
我自認與人交往無障礙，講話也不會令一般人聽不懂到想睡覺。
只是不喜歡跟一堆人講著一樣的話，總覺得這樣很無趣。

我不喜歡抽煙，不喜歡喝酒，不上夜店。
我討厭搖頭樂，更討厭一堆人在舞池中像根水草一樣做著腦容量不足的扭動行為。
也許我這樣的人，在某些人的定義中，就是OTAKU（御宅族）了吧。

回到正題，我想說的是
『今天是星期六，正在看我blog的你，是不是也跟我一樣是個自得其樂的OTAKU呢？』


轉載一篇自己以前辦電子報時候轉貼的文章

OTAKU學入門

　　作者是岡田斗司夫。這個人是OTAKU創作集團GAINAX的創設者之一，GAINAX 的名作，如《王立宇宙軍》，《Gunbuster》，《Nadia》等，他都有相當的貢獻。當然，他自己也是個絕對的OTAKU，有著「OTAKU 王」的「美稱」（？），呵….

　　岡田斗司夫在離開 GAINAX 之後（傳說是因《電腦學園2》事件，但未經正式管道證實過，這裡暫按下不表），成了東京大學的講師，主持一個叫「OTAKU文化論」的講座而成為話題。（真是個有辦法的傢伙。）

　 　這本書--《OTAKU 學入門》（岡田還創了一個詞「otakuology」，所以英文書名是《Introduction to Otakuology》，呵） 則是他最新的一本著作 （初版是 1996年5月30日，我手上的是第六版 1996年7月10日發行的），他的前一本著作《我們的洗腦社會》，Newtype上有略作介紹過.

　 　書中共分七章，第一章是〈OTAKU 的正體〉，首先是說明OTAKU 這名詞的起源，眾所周知，OTAKU 日前在日本社會中仍是一種蔑稱，而動畫迷們正努力扭轉這種印象。OTAKU 這個名詞的起源，要從慶應大學追尋起（河森正治，美樹本晴彥等人就是這所大學出身的），而這些傢伙所製作的《超時空要塞 Macross》中，明美和一條輝的對話裡，就有使用「OTAKU」來互相稱呼的情節。到了1982年的日本SF大會中，初見面的動畫迷間進行「情報交 換」時，使用「OTAKU」來作為對對方的簡單尊稱是很方便的，於是這種稱呼法在當時的動畫迷中蔚為風尚。結果，外界非動畫迷的族群就把這群愛用 「OTAKU」來稱呼別人的傢伙統稱為「OTAKU」了。

　　當然，保守的傳統社會對OTAKU 的刻板印象是不怎麼高明的，如：「長髮，體胖，深度近視，自閉，沉溺在自己的世界中……」，再加上「宮崎殺人事件」時大眾媒體的推波助瀾，OTAKU 的社會形象真是惡劣透了。但近年來隨著OTAKU族的努力，OTAKU 們正開始建立起新的的「自我定義」來……

　　岡田那本書的出版社是「太田出版」，定價是1400日圓。再找不到，這裡有ISBN的號碼：ISBN4-87233-279-2 C0095 P1400E。

　　上次聊到OTAKU自己給OTAKU所下的定義，岡田先下了一個說明：所謂的OTAKU，也就是在這個被稱為「映像的世紀」的20世紀中，所產生的newtype人種，換言之，就是「對映像的感受性極端的進化的人種。」（呵呵，聽起來真唬…）岡田還舉了個例來說明何謂這種「視覺上的進化」：比方說叫十九世紀的人來看《SPEED》這部電影，他們一定無法瞭解其剪接的「文法」，但現在的我們就可以毫無滯礙的去欣賞它。

　　Ok，然後，為了對「OTAKU是站在視覺進化的先端」這件事作註腳，岡田從OTAKU的發生談起，舉了種種的事蹟：

　 　如OTAKU對作畫監督畫風的分析能力，書中舉的例子有早期的《蓋特機器人》的小松原一男，中村一夫等作監（講這個知道的人可能就不多了，不過在當年既 沒錄影機也沒影碟的情況下，這些OTAKU的前輩能分析到這地步也實在令人欽佩。）。中期《福星小子》中西島克彥，土器手司，森山雄治等作監的畫風差異 （這個我大概也分的出來，版上做得到的網友應該也不少）。還有近期的《臘筆小新》。

　　然後他講 到重要的了，天才動畫家金田伊功的出現。這個名字對於現在的動畫迷來說可能有點陌生，但他可是嚴重地改變了日本動畫表現手法的動畫家。他的畫最大的特色就 是：人物常保持著相當獨特的姿勢，動起來就是從極端的姿勢到極端的姿勢「豪華地」動，鏡頭也令人目炫地迴旋著，該停下來的時候也是非常俐落地一口氣停住。 無視於物理法則卻給人非常帥氣爽快的畫面感覺。從此，日本動畫在畫面表現法上更確立了和迪士尼動畫顯然不同的手法。（用文字不大好描述，書上有附圖，或是 把金田的作品找來看就知道了。）

　　對考據有興趣的同好現在要找金田的作品大概不是很容易 了，以前國內有流傳他的一部監督作品《Birth》，老實說，不是好作品（他實在不適合當監督），但是把「金田Action」表現得淋漓盡致。宮崎駿作品 中的飛行場面（如《風之谷》，《天空之城》等）有許多也是出自他的筆下，但他在其中並未流露出太多個人風格。要說容易找的，又有延續其風格的，可以看看 《福星小子》的第一部劇場版，還有其早期的TV系列，其中的奔跑，追逐，空戰，都很有「金田Action」的風格。

　 　要說金田伊功之後的天才動畫家，就屬以沖天炮互射來換取視覺經驗的板野一郎了。岡田在書中也揭露一些OTAKU前輩的奇聞異事，例如當年岡田有一個叫三 輪的朋友，他這個朋友擁有「把STARWARS中所有的台詞，效果音，音樂全數背誦出來」的本領，而且全程背誦出來所花的時間，也正好是片長的121分 鐘。真是厲害的本領。而更恐怖的是，當年各大學的SF研究會中，也一定至少有一個擁有同樣本領的傢伙。真是個了不得的時代。

　　前面說過岡田在書中對OTAKU所下的第一項說明了，後面岡田又給了第二項定義：OTAKU是「有著高度搜尋參考資料能力的人」。這點大概不必多說了，版上同好間的例證頗多，如hb跑到圖書館考據「玄武」的由來，theo為解說拉格蘭吉點而K理論力學………

　　「只看anime的人只不過是單單的animefan而已。」「OTAKU是擁有對這個映像時代過剩適應的視力，有跨領域的資料蒐尋能力，對創作者所提示的暗號一個也不漏的解讀，貪心的鑑賞者………」

　　岡田如是說著………

「最後，OTAKU定義的第三項是---永不滿足的向上心和自我表現欲。」

　　前面說過了，無論怎麼喜歡一部作品，但是只是這樣呆呆的看的話，這種行為充其量也不過是anime fan。收集其全部的錄影帶，購買其配樂CD，閱讀雜誌上的相關記事……這的確是踏下OTAKU之道的第一步。

「但是，一步走錯了就不過成了單純的collector或mania而已了!!」

　　和其它的作品做比較，分析製作群，收集相關的資訊加以解讀，把腦中成形的知識以及理論和朋友討論，在同人誌之類的管道上發表出來………這才是真正的OTAKU成長之道。

　　「只有才能是成不了OTAKU的。要成為OTAKU，在經濟上，在時間上，在知性上，都要有天文數字的投資。努力和精進，還有自我表現欲，是開啟OTAKU之門的鑰匙。」

　　最後，岡田半開玩笑的說：「所謂OTAKU，就是那些'關於OTAKU的定義就可以說上三小時'的傢伙的別名。」 ^_^

　　總體上來說，岡田在這本書中所採取的角度，一直是傾向於，積極性的，正面性的，重新給予OTAKU這個詞新的定義和敘述，刻意地勾畫出和社會對OTAKU的刻板印象所不同的部份。一方面可說是為OTAKU辯護，一方面也可說是岡田想指出OTAKU的真正之道吧。

　　不過書中也引用了些饒富趣味的數字：

　　「以下是從大塚英志氏的《假想現實批評》中所引用出來的：
　『由於廣告代理商的委託，對OTAKU做了些調查……＜中略＞
　　舉例來說，OTAKU和一般的人比較的話，異性友人的數量是較多的。和一般人（十歲到三十歲的年齡層）的異性友人平均數2.8人比起來，OTAKU所擁有的平均6.9人簡直是兩倍以上。還有，不論男女來說的話，友人的數量也是較多，可以說是相當社交化的………＜中略＞

　　還有，總體來說，OTAKU是相當有錢的。二十歲到三十歲年齡層的OTAKU的月收入是平均22萬7千日幣，而一般同年齡層的平均月收入是16萬6千日幣而已……＜中略＞

　　工程師或醫師類的職業相當常見，而且在這高收入中把相當的比例花在娛樂上也是OTAKU的特徵之一。其它還有，和一般人相比較，OTAKU看電視的時間異常的短。OTAKU的興趣相當廣泛。OTAKU討厭'墮落'這個字眼……等等和一般刻板印象相反的資料不勝枚舉。』

　　如何？他們絕不是『長不大的可憐傢伙』吧。」

　 　先不理岡田最後這句得意洋洋的宣告（雖然我也有同感：P），也先不對大塚英志這份調查的完備性作質疑。（其實光是調查者對OTAKU的定義就可能要爭論 半天了。）單就常識而論（先假設那天我和AIplus討論半天所憑藉的是常識：p），這樣的調查結果是很可以解釋得通的。

　　先說錢吧，沒有錢的傢伙是很難成為OTAKU的，OTAKU的作品收藏，資料蒐集，視聽設備…，都是需要錢的。當然，也是有窮鬼類的OTAKU（如我和AIplus吧，呵）。但平均而言，沒有相當的經濟力是很難養成OTAKU的這類嗜好的。

　　還有一點，岡田在書中第一章後段也有強調的，OTAKU的重要能力之一的「資訊掌握能力」也和這裡的解釋息息相關的。（「資訊」的日文是「情報」，總覺得「情報」這個詞用起來較過癮。^_^）

　 　要成為一個OTAKU，就一定要對資訊保持高度的關心，現在電視上放映著怎樣的作品，OAV市場有怎樣的變化，喜歡的作家出了怎樣的新作，這些作品的評 價如何？……到那裡去找這些資訊？怎樣分析這些資訊？在現在這個資訊氾濫的時代，如何從垃圾資訊中萃取是你要的資訊是門大學問。而能掌握這件事的人往往就 是教育程度較高的人，在社會上有較佳的收入。所以OTAKU會有較高的平均收入也是件不足為奇的事。

　　（這個現象在台灣大概會更加明顯，舉例來說，台灣OTAKU所可能要相當依賴的原文資料蒐集能力，閱讀能力，就大概不是低教育程度的人所能擁有的。）

　　也是依據同樣的道理，OTAKU對大量而正確的資訊的冀求，也使得OTAKU和同好的交往會密切而頻繁，（甚至參加同人團體，參加???等的就更不用說了）。這樣的結果也導至OTAKU的友人數會在一般平均數以上。

　　最後，岡田在第一章的後面寫著：「……他們是在資訊之海中進化，獲勝，生存下來的Newtype。」這個說法和日本的另一個OTAKU評論家「宅八郎」（有趣的筆名）所說的相當類似。宅八郎是這麼認為的：「在目前這個渾沌的資訊爆炸時代，任何人都都無法完全掌握住所有的資訊的（甚至是同一個分野的資訊），能成為某一個分野的資訊的專門家的人，就是那個分野的OTAKU。」

　　這是他對OTAKU的廣義定義。希望有一天，地球上的人都能成為Newtype，不，是OTAKU，呵呵。